DESCANSA, PADRE... (Decilira francesa)

Finalmente te has ido
dejándonos lloroso el corazón;
parece un sinsentido,
más, una aberración
que no comprende lógica ninguna.
Ahora solamente queda una
ausencia de tu ser.
Oh padre de mi alma
descansa de una vez y en plena calma
¡hasta volverte a ver…!

Como se sabe, la decilira es una estrofa inventada por el poeta español Juan Ruiz de Torres que se basa fundamentalmente en dos liras dispuestas en imagen especular que se atienen a la rima de la décima espinela o malara.

Ahora, teniendo en cuenta las dos liras especulares, bien podría sustituirse la rima de la décima española por la que utilizan los franceses.

En consecuencia, la decilira francesa quedaría formada con el siguiente modo esquemático:

7a-11B-7a-7B-11C-11C-7d-7e-11E-7d

5353456 (Soneto semifrancés)

(Raffaella Carrá)

Cinco tres cinco tres…¡En vano llamo!
El teléfono suena y tú no estás;
de seguro la noche me ha robado
tu dulcísona voz peninsular.

¿Cómo podré decirte que te amo
si el teléfono nunca atenderás,
cómo decir que estoy enamorado,
que me matas oyéndote cantar?

Cinco tres cinco tres… Aquí la tarde
inaugura un magnífico celaje
a modo de amoroso pabellón.

¡Hasta hay enamorados a la vista!,
mientras que solitario oigo la cinta
llenando con tu voz mi habitación.

ORACIÓN POR MI PADRE (Decilira italiana)

Señor, estoicamente,
a Ti que velas por la buena gente,
hoy por mi padre pido,
por mi padre querido
que se encuentra pasándola muy mal.
Su salud y entereza restablece,
es bueno y no merece
pasar por este trance;
que supere también este percance
y deje el hospital.


Ojalá yo tuviera
su misma consistencia de madera
y esa fuerza envidiable
que lo vuelve admirable
superando cualquier adversidad.
Pero ahora es difícil el momento
que precisa tu aliento
y favor sacrosanto…
Señor, libéralo de este quebranto…
¡Y dale sanidad…!

Como se sabe, la decilira es una estrofa inventada por el poeta español Juan Ruiz de Torres que se basa fundamentalmente en dos liras dispuestas en imagen especular que se atienen a la rima de la décima espinela o malara.

Ahora, teniendo en cuenta las dos liras especulares, bien podría sustituirse la rima de la décima española por la que utilizan los italianos.

En consecuencia, la decilira italiana quedaría formada con el siguiente modo esquemático:

7a-11A-7b-7B-11C-11D-7d-7e-11E-7c

(Téngase en cuenta que c siempre es verso terminado en palabra aguda)







Querid@s amig@s: De un tiempo a esta parte he estado ausente debido a la delicada salud de mi padre; pero ahora la situación se ha agravado un poco y se encuentra internado en terapia intensiva. Estaré, en consecuencia, todavía ausente en espera de los acontecimientos venideros.

LA CELESTIAL ANTORCHA (Soneto semifrancés)

Eres prístina lucerna que brilla
como lámpara que alumbra mi paso,
Tú, la fúlgida, lejana Artemisa,
musa ebúrnea del célico espacio.

Nube lóbrega se para y humilla
ante el níveo vestido de raso,
¿quién el áspero semblante no alisa
so la pálida Selene de Horacio?

Blanden cálamo los férvidos vates
quienes óptimas canciones te hacen
cuales émulos de arpado concento.

Eres diáfana farola que esplende,
Tú, legítima señora celeste,
¡reina argéntea de azul firmamento…!

Como recordarán, el soneto semifrancés es una variante creada por mí.
Los versos del primer cuarteto riman en asonante según el esquema ABAB (o bien ABBA), pero aconsonantan con los versos del segundo cuarteto respetando el esquema elegido.
Los tercetos adoptan el modelo marótico (CCD-EED), donde asonantan entre sí los versos correspondientes a C y E, mientras que los nominados como D riman en consonante.
Esta variante permite la combinación de rimas asonantes y consonantes dentro de un poema de forma fija como es el soneto.

Por otra parte, el presente soneto está compuesto en el endecasílabo con hemistiquio esdrújulo y sin acentos en 4º, 6º ni 8º sílabas ensayado por Manuel González Prada

en su soneto blanco “El rincón florido”,

bajo el siguiente esquema rítmico: Ó O / Ó O O – O / Ó O O / Ó O

LUCIÉRNAGA (Schaltinina dactílica)

Lejos fulgía la luna en el cielo
y en el circuito reinaba el estío
mientras volaba a su entero albedrío
una luciérnaga sobre tu pelo.

Tus bellos ojos hendían la noche,
pero los míos seguían el vuelo
de tu brillante y alígero broche.

Al darte vuelta encontraste mis ojos
y en tu semblante nacieron sonrojos…

¡Sólo una luz nos bastó a medianoche!

La schaltinina debe su nombre al poeta Raymond Schaltin quien la creó en 1955.

Se trata de diez versos repartidos en cuatro secuencias:

Un cuarteto de rimas abrazadas: ABBA
Un terceto: CAC
Un dístico: DD
Un verso solo: C

SUS OJOS (Iambo)

El mirar de sus ojos es aterciopelado
y sus mejillas a la eglantina
de los campos eclipsa; estoy enamorado,
pero las lágrimas en mi retina
se han tornado un cendal que jamás atravieso.
Ella no sabe lo que me pasa,
ignora mi ansiedad de morir en su beso
y que sienta el fuego que me traspasa.
A la riba de un campo florido la avistaron
mis ojos; desde entonces sueño
con esos ojos suyos que nunca me entregaron
siquiera un dulce mirar sedeño.
Ella va por la vida como por su jardín,
sin saber esto, lo que me pasa;
ignora que sus ojos ocasionan el fin
de quien al verlos… ¡de amor arrasa!








El iambo es un poema sin longitud determinada, construido en versos largos y cortos

que se alternan en rimas cruzadas.
El esquema sería: AbAbCdCd, y así sucesivamente.
Con respecto a los versos, éstos pueden ser de 8 y 4, 9 y 5, 10 y 6, 11 y 7, 12 y 8,

13 y 9, 14 y 10, etc.
Nótese que entre verso largo y corto media siempre una diferencia de cuatro sílabas.

TE DARÉ UNA ROSA…! (Roundel)

Yo te daré una rosa solamente
cuando de tu boquita primorosa
surja al fin un “te quiero” transparente…
¡Y te daré una rosa…!

Por tu amor podrán darte cualquier cosa:
extensas tierras el terrateniente
y un Rochschild la diadema más preciosa.

Ante esas cosas mi amor es pudiente
porque sé que tu boca primorosa
dirá lo que en tus ojos es patente…
¡Y te daré una rosa…!

El roundel es una variante del rondó creada por el poeta

Algernon Charles Swinburne.
Además de la medida silábica de sus versos y la estructuración de sus rimas, debe tenerse en cuenta que el pie quebrado que se repite en los versos 4º y 11º surge necesariamente del primero; es decir, que se trata de una expresión, una frase o semiverso del mismo.