EL ESTOICO

Jīn Lián (Dorado Loto)

2012-02-07T11:50:00.000-08:00

Soneto cruzado

Acentos estróficos en 5ª y 10ª sílabas

Acentos auxiliares en 2ª y 8ª sílabas

Con ojos azules te miro, bella

de hombros caídos, Dorado Loto;

por ti mi florido pincel agoto

en versos que tienen fulgor de estrella.

Tu cuerpo de jade sin par descuella

cual broche argentado en oscuro velo,

y asir tu cintura oriental de abella

¡a mí se me antoja alcanzar el cielo!

Contigo la dicha y la paz anhelo

y el agua bebamos si pura es,

si no, lavaremos pues bien los pies

¡que a todo tendremos el ala en vuelo!

Dorada muchacha, mi loto en flor,

¡el alma te ofrendo con todo amor!

“Mirar con ojos azules” (qin yan) significa dirigir una mirada de simpatía hacia quienes apreciamos; en cambio, “mirar con ojos blancos” (bai yan) indica una mirada despectiva o de desprecio.

Los hombros caídos constituyen un criterio de belleza femenina

en la tradición china.

Cuando los escritos de un poeta son muy elegantes se dice entonces que tiene un florido pincel, es decir, un pincel que produce flores.

Jade alude a la piel suave y bella de una mujer.

“Abella” no es chino, sino palabra antigua que significa abeja.

“Beber el agua cuando es pura y lavarse con ella los pies cuando no lo es” significa que para ser feliz es necesario saber adaptarse a las condiciones

de la vida.

MI ROSADA ROSA (Jotabé y jotabém)

2012-01-12T08:02:00.000-08:00

(Jotabé)

Entre flores eres la flor selecta,

la rosada rosa de amor perfecta.

A tu sola vista mi ser suspira

y sin tregua alguna también te mira

porque estás conmigo y no es mentira

de quien finge sueños o bien delira.

Tu presencia el alma me aroma, flor

que por siempre quiero regar de amor.

Mi rosada rosa, la más dilecta,

al estar contigo mi ser se inspira

¡y te escribe versos con sumo ardor!

(Jotabém)

Para el jardín de mi vida

eres la flor bendecida.

Tu esencia y aroma quiero

y a ninguna otra prefiero

pues para serte sincero

sólo por ti vivo y muero.

Eres la rosada rosa.

la más bella y venturosa.

Oh, mi sola flor querida,

cédele a este caballero

una merced… ¡Sé su esposa!

Para saber más sobre el jotabé y el jotabém:

http://www.juan-benito.com/jotabe.htm

¡ES MORIR NO QUERERTE...! (Fatrás rondel doble)

2011-12-21T09:53:00.000-08:00

No desdeñes mi insistencia

porque es morir no quererte.

No desdeñes mi insistencia

ni a mal tomes mi presencia

pues no puedo estar sin verte

que te pido por clemencia:

no desdeñes mi insistencia

¡porque es morir no quererte!

En el alma siento fuerte

este amor que la existencia

sin ti en dolor se convierte;

no desdeñes mi insistencia

¡porque es morir no quererte!

Porque es morir no quererte

conmigo quiero tenerte

como si sólo en tu esencia

mi vida hallara su suerte;

porque es morir no quererte

¡no desdeñes mi insistencia!

Y perdona esta ocurrencia:

si te vas, ¡venga la muerte

y me voy sin resistencia!

Porque es morir no quererte

¡no desdeñes mi insistencia!

Como recordarán, el FATRÁS RONDEL es una innovación de mi santiscario.

Consiste en una forma poética birrima estructurada en un dístico más una oncena y cuyo esquema es:

Dístico: a¹ b¹

Oncena: a¹ a b a a¹ b¹ b a b a¹ b¹

Los (¹) indican que ese verso se repite totalmente o con modificación.

En el FATRÁS RONDEL DOBLE se agregará una segunda oncena.

Para ello se considerará de manera tácita el dístico INVERTIDO (b¹a¹), y bajo esta consideración se escribirán sus versos.

En consecuencia, el esquema del fatrás rondel doble será:

a¹b¹ – a¹abaa¹b¹baba¹b¹ – b¹babb¹a¹abab¹a¹

Ahora bien, teniendo en cuenta que el fatrás rondel utiliza versos que no superan las diez sílabas e isométricos, pares o impares, para el FATRÁS RONDEL DOBLE se respetará la misma regla.

PRINCESA

2011-11-24T10:51:00.000-08:00

Bella princesa de la dulce cara

desde que os viera me tenéis cautivo

tanto que a todo aparejado vivo

siendo vos sola lo que más amara.

Veros un punto la facción preclara

fue contemplar del Helicón argivo

musa la décima y de impar cultivo,

musa más bella que cualquier apsara.

Veros me ha hecho comprender aquesto:

puede el amor lanzarnos por sorpresa

flecha aguzada más veloz que el galgo.

Ora no puedo contener el gesto

que en su mirar os dice: Oh princesa,

¡quisiera ser vuestro amador hidalgo!

Aparejado = dispuesto.

Helicón argivo = referencia al monte griego consagrado a Apolo y las Musas, lo mismo que la fuente Hipocrena situada en él.

Cultivo = cultura.

Apsara = en la mitología hindú, cualquiera de las ninfas acuáticas del paraíso de Indra.

TE SIENTO (Terzanela)

2011-10-31T11:49:00.000-07:00

Estás conmigo, te siento

acariciando mi piel

con el calor de tu aliento.

Tu ausencia me sabe a hiel,

pero hoy te siento aquí

acariciando mi piel.

Debías marcharte, sí,

como siguiendo tu estrella

¡pero hoy te siento aquí!

Eres la pequeña abella

buscando siempre la rosa

como siguiendo tu estrella.

Pero, ¿sabes una cosa?

Yo presiento que me piensas

buscando siempre la rosa.

Pese a distancias inmensas

yo presiento que me piensas

y estás conmigo, te siento

¡en el calor de tu aliento!

Abella = abeja

La terzanela es una forma poética inventada por el escritor estadounidense Lewis P. Turco en 1965. Se trata de una combinación de la villanela con la terza rima en diecinueve versos, divididos en cinco tercetos y un cuarteto.

Estos versos pueden ser tanto de arte menor como mayor.

Esquema:

a¹b¹a²

b²c¹b¹

c²d¹c¹

d²e¹d¹

e²f¹e¹

El cuarteto final puede ser: f²a¹f¹a² –o bien– f²f¹a¹a²

COMUNICADO

2011-10-12T10:31:00.000-07:00

Estimados amigos…!

Ha surgido un problema con mi correo electrónico, razón por la cual les solicito que hasta nuevo aviso se abstengan de enviarme mails.
Asimismo, no abran mensajes enviados por luis_estoico@hotmail.

Muchas gracias a todos.

APARICIÓN DE LA PRIMAVERA (Soneto cruzado)

2011-10-12T08:28:00.000-07:00

La oropéndola levanta sus alas

porque el céfiro le trajo noticias:

por las diáfanas y etéreas salas

desparrámanse sutiles delicias.

Pues fantástica con todas sus galas

aparécese triunfal Primavera

en su cuádriga que va volandera

cual balsámico bajel sin escalas.

Y por íntegro las plantas se encienden

renovándose la verde pradera,

¡y por íntegro los seres comprenden

cuán feérica la vida les fuera!

¡Tan cerúleo preséntase el cielo!

La oropéndola despliega su vuelo…

Céfiro = viento que sopla blanda y apaciblemente y precede a la Primavera.

Etéreas salas = metáfora con que se designa el espacio del firmamento.

Cuádriga = carro tirado por cuatro caballos de frente.

Balsámico = aromático, perfumado.

Feérica = maravillosa, asombrosa.

Cerúleo = dícese del color azul del cielo despejado, de la alta mar o de los grandes lagos.

¡SIN TI NO QUIERO VIVIR...! (Sonetillo torrado)

2011-09-02T10:13:00.000-07:00

-Dedicado a Karelyn Buenaño, una amiga en la distancia-

No me trates, por favor,

con tanta beligerancia

pues se debe mi constancia

a esta pasión que yo siento

quemándome a fuego lento

que no sé si vivo o expiro,

tan sólo sé que suspiro

locamente por tu amor.

Deja de hacerme sufrir

tratándome cual ingrata,

no te estoy dando la lata

ni quiero serte pesado,

pero estando enamorado

¡sin ti no quiero vivir!

Gracias, mi estimada Karelyn, por haber extremado tu amabilidad al anoticiarme de estas estrofas que no conocía y que aquí conjunto improvisando un SONETILLO TORRADO.

La sexta y octava torradas son estrofas de origen sardo (Italia) en las que después del primer verso los siguientes son pareados hasta llegar al último, el que puede rimar o no con el verso primero.

En cuanto a la medida de los versos, éstos son octosílabos o bien endecasílabos.

EL CRISPAR DE SUS OJOS (Soneto cruzado)

2011-08-12T11:45:00.000-07:00

Un ardiente crispar de dulces ojos

en mi pecho tomó segura plaza

que por más que proteja la hilaza

por adentro me espinan mil abrojos.

No consigo librarme, son candados

mucho más poderosos que cerrojos,

la emoción y mi seso tiene atados

o dijera mejor que están de hinojos.

Nunca Marte me diera cruda guerra

ni encontrara enemigos más armados

que los pies me dejaran mal parados

o mi espada tirasen por la tierra.

Imperando la paz, no tengo calma,

¡pues sus ojos me han tomado el alma!

Señora mía: vuestra miradura

todo mi cuerpo hace retemblar

como si al interior de mi armadura

se hubiera entrado un hálito polar.

Y en las noches que el frío su crudeza

ejerce sin hallar desaventura

siento que una estival temperatura

me hace sudar de pies a la cabeza.

En modo alguno estoy desmejorado

ni me miréis con súbita extrañeza

si os digo que me encuentro enamorado,

¡que esa es mi situación en realeza!

Señora mía, os clamo con el alma:

¡tan sólo vuestro amor será mi calma!

III

(Escrito por Fabiana Piceda)

Mis ojos son los cierres más sumisos,

que os miran con ternura perdurable

tenéis señor, hidalgo tan amable

para mirarme todos los permisos.

Vuestros dichos os vuelven agradable,

sois dulzura y bondad, un gran tesoro,

el dueño de virtud invalorable,

el caballero andante que yo adoro.

Mis ojos os verán libres de lloro

y alegre viviré para los vuestros,

muy dulcemente a mí vendrán los estros

y os cantaré al oído, en grato coro.

El paraíso eterno nos espera,

será por siempre dulce primavera.

(En colaboración con Fabiana Piceda)

-Señora, vos me dais un gran placer

en diciéndome todas esas cosas

que aleluyáis por íntegro mi ser

como si vuestros dichos fueran rosas.

Muy más os digo, son maravillosas

expresiones que apartan la mi pena

y al ver vuestra mirada tan serena

oigo sólo canciones numerosas.

-Por vos la sangre corre por mi vena

arde un amor sublime, bella suerte,

concibiendo mi vida dulce, plena,

pues juntos venceremos a la muerte.

Dos almas para siempre bendecidas

seremos de hoy en más, fortalecidas.

Basándome en las primeras tres estrofas del carillón francés y en el pareado final del soneto inglés propongo el SONETO CRUZADO.

Con respecto al carillón, éste es un poema que sustentándose en la estructura de un soneto crea un tercer cuarteto que se inserta entre los dos de origen:

ABBA← 2ª estrofa →ABBA

ABAB← 2ª estrofa →ABAB

Esta segunda estrofa comparte rimas con la primera y tercera, pero respetando la siguiente disposición:

Si el soneto tiene rimas abrazadas, el del medio las tendrá cruzadas.

Si el soneto tiene rimas cruzadas, el del medio las tendrá abrazadas.

Ahora, al correrse el segundo cuarteto de origen, éste modifica sus rimas al pasar a ocupar el tercer puesto, las que de A y B pasan a ser C y D.

He aquí las cuatro fórmulas en el carillón:

ABBA → BCBC ← CDDC

ABBA → CACA ← DCCD

ABAB → BCCB ← CDCD

ABAB → CAAC ← DCDC

Por último, a estas fórmulas se les añade el pareado final (EE) quedando conformado así el soneto cruzado.

Ahora, amén de utilizar las presentes fórmulas para un soneto, también pueden unirse y formar una estrofa de 12 versos (ESTROFA CRUZADA):

Arte menor:

abbabcbccddc

abbacacadccd

ababbccbcdcd

ababcaacdcdc

Arte mayor:

ABBABCBCCDDC

ABBACACADCCD

ABABBCCBCDCD

ABABCAACDCDC

O simplemente conformando un poema de tres estrofas de cuatro versos cada una, en arte menor o mayor (POEMA CRUZADO).

Independientemente del carillón, otras fórmulas posibles son:

ABBA → CBCB ← CDDC

ABBA → ACAC ← CDDC

ABAB → CBBC ← CDCD

ABAB → ACCA ← CDCD

¡A VUESTRO LADO...! (Curtal sonnet)

2011-08-05T07:38:00.000-07:00

Sin vuestro amor encuéntrome sumido

en un dolor que amata mi existencia

pues el alma maltrata sin cuidado.

Sin vuestro aliento hállome vencido

que un simple viento cáusame dolencia,

¡oh, mi señora, encáuzame de grado!

Vos solamente sois el restaurante

que de repente tórname sanado,

sólo vos quien retórname conciencia

que en la existencia soy el más amante

¡a vuestro lado!

Amatar = apagar, matar

De grado = voluntaria y gustosamente

El curtal sonnet (soneto truncado) fue creado en 1918 por el poeta inglés Gerard Manley Hopkins (1844–89).

Se trata de una condensación del soneto en un sexteto y un quinteto: 11 versos, o para ser más exactos en 10 versos y medio, pues el último es corto y su medida silábica no debe superar el semiverso.

El esquema de sus rimas es ABCABC-DCBDc o bien ABCABC-DBCDc.

El juego de rimas internas corre por cuenta de un servidor; en modo alguno es propio del curtal sonnet.

¡TUS OJOS SON PELIGROSOS...! (Soneto de Jeffrey)

2011-07-13T09:36:00.000-07:00

Tus ojazos me han mirado

y el corazón me han dejado

latiendo a más no poder;

¡tus ojos son peligrosos

aunque los encuentre hermosos

y los quiera siempre ver!

Oh, mujer, pónles un velo

porque son abismo y cielo…

¡Son pecado y parabién

entrambos ojos al par

pues sólo con su mirar

en todos causa un belén!

Oh, mi bien: mi corazón…

¡es avión a todo tren!

El soneto de Jeffrey fue creado por el poeta Scott J. Alcorn el 5 de octubre de 2006.

Su nombre derivaría del título o personaje de un poema escrito por Alcorn.

Particularidades de este soneto:

1) Estructurado en dos sextillas más un dístico, cuyos versos son octosílabos.

2) Posee rima interna en los lugares 7º, 13º y 14º.

Dicha rima interna consuena con el verso que le precede.

Estructura: aabccb-ddeffe-ge

COMO YO TE QUIERO (Quadrille)

2011-07-07T12:50:00.000-07:00

Como yo tan sólo te quiero

nadie te podrá querer

aunque te quieran ofrecer

del mundo todo el dinero.

Nadie te podrá querer

de la manera que prefiero:

dando el corazón entero

y el alma, si ello es menester.

Aunque te quieran ofrecer

de amores el duradero

ninguno será más sincero

como el que alberga mi ser.

Del mundo todo el dinero

jamás nunca podrá vencer

estas ganas de querer

¡como tan sólo yo te quiero!

El quadrille es una composición francesa birrima compuesta en cuatro cuartetos de rima cruzada, que alterna versos largos y cortos (que pueden ser de 12 y 11, 10 y 9, 8 y 7, etc.; pero conservando siempre como diferencia una sílaba y empezando por número par), y que itera los versos de la primera estrofa a lo largo del poema:

verso 1= verso 16

verso 2= verso 5

verso 3= verso 9, y

verso 4= verso 13

Sin embargo, para el presente quadrille utilizo rimas abrazadas y comienzo con sílaba impar.

COMO UNA MARIPOSA (Maillet cruzado)

2011-06-30T08:24:00.000-07:00

Como una mariposa

vuelas de flor en flor,

no buscas cualquier cosa,

vas buscando el amor.

En todo alrededor

como una mariposa

vas buscando el amor

feliz y luminosa.

De la espina a la rosa

vas buscando el amor

como una mariposa

resuelta y sin temor.

Vas buscando el amor

incansable, anhelosa,

sin perder el color

¡como una mariposa!

El maillet es un poema que se compone de cuatro cuartetos que se caracterizan por tener al primer verso de la primera estrofa en las siguientes y en orden escalonado descendente; como consecuencia, la última estrofa finaliza con el primer verso del poema.

En el maillet inverso, en lugar de hacer descender el primer verso, se hace ascender el cuarto que deviene tercero, segundo y finalmente primero.

En el presente maillet conjugo ambas posibilidades.

La rima de los cuartetos puede ser abrazada o cruzada, y la longitud de los versos no tiene medida fija, par o impar; sin embargo, pueden colocarse dos versos cortos por cuarteto (1º y 3º ó 2º y 4º).

¡COMO LA ABEJA...! (Quintillas arrondeladas)

2011-06-29T07:15:00.000-07:00

Porque te quiero, mi amor,

pienso en ti constantemente

pues de tu boca el dulzor

deseo perdidamente

como la abeja a la flor.

Pues de tu boca el dulzor

deseo perdidamente

porque en ti miel y calor

encuentro dichosamente

como la abeja en la flor.

Porque en ti miel y calor

encuentro dichosamente

¡sólo besos con fervor

te daría asiduamente

como la abeja a la flor!

¡Sólo besos con fervor

te daría asiduamente…!

Porque te quiero, mi amor,

pienso en ti constantemente

¡como la abeja en la flor!

Las quintillas arrondeladas son una innovación de mi santiscario.

Responden al esquema ababa, donde los versos 3º y 4º de una estrofa pasan a ser los versos 1º y 2º de la siguiente.

El último verso de la primera estrofa se repite al final de todas las demás; sin embargo, puede modificarse levemente si no resulta acorde a los versos precedentes, tal como en el presente donde el verso “como la abeja a la flor” cambia en este caso por “como la abeja en la flor”, pudiendo haber sido también “como en la abeja la flor”, “como la abeja y la flor”, etc.

En cuanto a la cantidad de quintillas arrondeladas a usarse, ésta queda al arbitrio del poeta, pudiendo ser de tres en adelante.

Pero téngase en cuenta que los versos 1º y 2º de la primera estrofa reaparecen en la última ocupando los lugares 3º y 4º respectivamente.

Si el poema se construyera en versos de arte mayor, las estrofas recibirán entonces el nombre de QUINTETOS ARRONDELADOS.

LA TRIOLETINA

2011-06-28T07:11:00.000-07:00

Entre los franceses existe una forma poética birrima denominada “Rondeau-triolet doble semi-lay” que se compone de cuatro estrofas de 5 versos cada una.

Sus versos pueden ser decasílabos u octosílabos, con un verso corto que mide la mitad (semiverso).

Dicho verso corto ocupa el segundo lugar en cada estrofa y rima con el primer verso y con la primera mitad del tercero.

Los dos primeros versos del poema se repiten después del tercer verso de la segunda estrofa.

La cuarta estrofa repite íntegramente la primera.

Esquemáticamente es como sigue:

PRIMERA ESTROFA:

V1...................................................A*

V2...............a' (verso corto que rima con V1 y semiverso del V3)

V3...............a'.................................B

V4...................................................B

V5...................................................A

SEGUNDA ESTROFA:

V6...................................................A

V7...............a'

V8...............a'.................................B

V9 =V1..........................................A*

V10=V2......a'

TERCERA ESTROFA:

V11................................................A

V12...................a'

V13...................a'.........................B

V14...............................................B

V15...............................................A

CUARTA ESTROFA = PRIMERA ESTROFA

¡TUS BELLOS OJOS…!

Mi muchachita: tus bellos ojos

son mis antojos

pues mis enojos saben quitar

¡y tan amenos son al mirar

que siempre acabo hecho sonrojos!

Con ese par tú dejas flojos

los mil cerrojos

que los enojos quieren cerrar…

Mi muchachita: ¡tus bellos ojos

son mis antojos!

Cuando me miras quedo de hinojos

o hecho despojos

que ni los ojos quiero elevar,

porque los tuyos pueden lograr

¡que sin calzado ande entre abrojos!

Mi muchachita: tus bellos ojos

son mis antojos

pues mis enojos saben quitar

¡y tan amenos son al mirar

que siempre acabo hecho sonrojos!

Teniendo en cuenta estas pautas propongo una variante a la que denomino TRIOLETINA.

En ella las estrofas son uniformes.

Se respetan las rimas del verso corto.

De los dos versos iniciales, sólo se iterará el primero al final de la segunda estrofa.

La cuarta estrofa repite también la primera.

Con respecto a la medida de sus versos, éstos pueden ser tanto de arte menor como mayor, pero teniéndose en cuenta que el verso corto es semiverso (la mitad) de los versos largos.

¡MI BELLA PIZPIRETA…!

Oh, mi bella pizpireta,

tu silueta

del planeta es lo mejor

que me siento admirador

de la mujer más completa.

Es tu talle de aloeta

la más neta

y concreta gracia en flor,

¡que quiero ser tu amador,

oh, mi bella pizpireta!

Ni canción ni canzoneta

ni opereta

encorseta tu primor,

¡tú precisas un cantor

que también sea poeta!

Oh, mi bella pizpireta,

tu silueta

del planeta es lo mejor,

¡que me siento admirador

de la mujer más completa!

EN SUEÑOS (Estancia spenseriana)

2011-06-24T10:55:00.000-07:00

En sueños eres mía, sólo mía,

que entre mis brazos tienes la morada

donde vives conmigo noche y día,

eterna y dulcemente enamorada.

En sueños la pasión nos anonada

que nos sentimos fieles a Cupido

sin que a nuestro redor importe nada.

Sólo en sueños ignoro que te has ido,

¡sólo por eso quiero permanecer dormido!

Es una estrofa creada por Edmund Spenser para su “Faerie Queen”, conocida desde entonces como estancia spenseriana. Consta de nueve versos de los cuales los ocho primeros son endecasílabos y el último alejandrino. Riman en consonante primero con tercero y segundo con cuarto, quinto y séptimo. El sexto con el octavo y el noveno: 11A, 11B, 11A, 11B, 11B, 11C, 11B, 11C, 14C. La introdujo desde la métrica inglesa en el siglo XIX el poeta José María Blanco-White.

¡Gracias, Candela Martí...!

¡NO ME QUIERES MIRAR...! (Balada baladante)

2011-06-01T06:43:00.000-07:00

Son tus ojos hermosos,

no tienen parangón,

pues soles poderosos

tus ojos, niña, son.

Pero siento aflicción

porque ese lindo par

¡no me quiere mirar!

Entrambos son preciosos

que en la constelación

los astros luminosos

sólo puntitos son.

Ay, qué tribulación

porque ese par impar

¡no me quiere mirar!

Si ellos fueran piadosos

como agraciados son

al mirarme graciosos

me dieran salvación.

Mas, qué consternación,

pues tu cara al pasar

¡no me quiere mirar!

Envío

Niña: mi corazón

muere sin remisión

porque tan bello par

¡no me quiere mirar!

La balada baladante es una variación de la balada.

Consta de 25 versos repartidos en tres estrofas de siete versos heptasílabos (ababbcc*)

y un envío de cuatro versos (bbcc*).

El (*) indica que el verso se repite íntegramente.

EL QUADRILLÓN

2011-05-24T06:13:00.000-07:00

Como se sabe, el quadrille es una composición francesa birrima compuesta en cuatro cuartetos de rima cruzada, que alterna versos largos y cortos (que pueden ser de 12 y 11, 10 y 9, 8 y 7, etc.; pero conservando siempre como diferencia una sílaba y empezando por número par), y que itera los versos de la primera estrofa a lo largo del poema:

verso 1= verso 16

verso 2= verso 5

verso 3= verso 9, y

verso 4= verso 13

Basado en estas pautas propongo un nuevo poema que no tendrá medida fija para sus versos, los que serán isométricos, pares o impares.

Ahora bien, no sólo conservará del quadrille su iteración propia, la que queda expuesta en el verso primero de cada estrofa, sino que también lo hará en el verso cuarto.

En consecuencia, podrán leerse los versos de la primera estrofa de arriba hacia abajo y desde abajo hacia arriba a lo largo del poema.

Asimismo, la primera estrofa se repetirá íntegramente en la cuarta; pero en orden invertido.

He aquí la esquematización del QUADRILLÓN:

1º estrofa: A¹ B¹ A² B²

2º estrofa: B¹ A B A²

3º estrofa: A² B A B¹

4º estrofa: B² A² B¹ A¹

SU MIRAR ATERCIOPELADO

Su mirar aterciopelado

me deja más que patitieso,

profundamente enamorado

y sin empacho lo confieso.

Me deja más que patitieso

y no menos que embelesado

que en sus ojos dejara un beso

profundamente enamorado.

Profundamente enamorado

declaro sin ningún exceso

que su miramiento asedado

me deja más que patitieso.

Y sin empacho lo confieso

profundamente enamorado:

¡me deja más que patitieso

su mirar aterciopelado!

ASÍ COMO TE QUIERO

Así como te quiero

siempre habré de quererte

porque te soy sincero

prefiero yo esta suerte.

Siempre habré de quererte

con amor verdadero

hasta la misma muerte

porque te soy sincero.

Porque te soy sincero

y no quiero perderte

como el día primero

siempre habré de quererte.

Prefiero yo esta suerte

porque te soy sincero,

siempre habré de quererte

¡así como te quiero!

LAS POSIBILIDADES DEL RONDEL

2011-05-19T06:15:00.000-07:00

Como saben, el RONDEL es una composición poética francesa que ha tenido harta repercusión en lengua castellana.

Aunque posiblemente muchos no sepan que el RONDEL puede ser de 9, 10, 12, 13 o 15 versos, sin duda alguna el que más arraigo tuvo fue el popularizado por Charles d’Orléans (1394-1465): el RONDEL de 13 versos, en tres estrofas (4+4+5).

SOÑARTE ES QUERERTE

Porque soñarte es quererte

yo quiero seguir dormido,

que en sueños tiene sentido

lo que despierto se invierte.

Soñando logro tenerte

que dormir tan sólo pido,

porque soñarte es quererte

¡yo quiero seguir dormido!

Despierto no tengo suerte,

nunca me has visto ni oído

y mi amor no te es sabido,

¡cosas que el sueño revierte

porque soñarte es quererte!

Al fin del poema se pueden repetir sus dos primeros versos, en lugar del inicial solamente: el RONDEL tendrá entonces 14 versos (4+4+6).

Despierto no tengo suerte,

nunca me has visto ni oído

y mi amor no te es sabido,

¡cosas que el sueño revierte!

Porque soñarte es quererte

¡yo quiero seguir dormido!

En su colección “Rondeaux”, Charles d’Orléans escribió diversos tipos de RONDEL, incluso en cinco estrofas; pero su preferido fue el modelo antedicho.

Ahora bien, el RONDEL DOBLE, utiliza cuatro estrofas de la siguiente manera:

Primera estrofa: a¹ b¹ b² a²

Segunda estrofa: a b a¹ b¹

Tercera estrofa: a b b a

Cuarta estrofa: a¹ b¹ b² a²

Como puede verse, en esta estructura los dos últimos versos de la segunda estrofa repiten los dos iniciales; y la estrofa final íntegramente la primera.

VIERTE, CORAZÓN, TU LLANTO

Sin empacho ni recelo

vierte, corazón, tu llanto

porque la que amaste tanto

se fue siguiendo otro vuelo.

Y pañuelo tras pañuelo

desahoga el desencanto;

sin empacho ni recelo

vierte, corazón, tu llanto.

Ella que ayer fue tu cielo,

la luz, la risa y el canto,

la hermosura y el encanto,

hoy te causa pena y duelo.

Sin empacho ni recelo

vierte, corazón, tu llanto

porque la que amaste tanto

¡se fue siguiendo otro vuelo!

Sobre la base del RONDEL he presentado oportunamente el soneto rondel primigenio, que respeta las rimas del que contiene 14 versos en total:

JUNTEMOS NUESTROS CORAZONES

No estemos solos, niña mía,

juntemos nuestros corazones,

rindámonos a las pasiones

y vivamos con alegría.

Que ninguna melancolía

ofrezca negros nubarrones;

no estemos solos, niña mía,

juntemos nuestros corazones.

Ven, hagámonos compañía

alejándonos de cuestiones

que provocan desilusiones.

Por favor, oye esto y confía:

no estemos solos, niña mía,

¡juntemos nuestros corazones!

De la misma manera, el RONDEL puede ser aplicado a otras formas, especialmente sobre aquellas que descansen en la iteración de uno o más versos, lo que desde un primer momento el RONDEL pide.

Teniendo en cuenta estas pautas quiero presentarles las siguientes innovaciones:

EL FATRÁS RONDEL

Como su nombre lo indica, se trata de una combinación de ambas formas poéticas.

Del FATRÁS presenta su estructura en rimas y en versos (2+11), su condición birrima (tal como el rondel) y la iteración de los versos del dístico en las posiciones primera y última de la oncena respectivamente.

Del RONDEL, aparte de lo señalado sobre la rima, la repetición propuesta por el fatrás; pero en este caso haciendo que el dístico aparezca también en los versos 5º/6º y 10º/11º de la oncena.

Ahora bien, teniendo en cuenta que el fatrás utiliza versos que no superan las diez sílabas e isométricos, pares o impares, para el FATRÁS RONDEL propongo que se respete la misma regla.

Esquema:

Dístico: a¹ b¹

Oncena: a¹ a b a a¹ b¹ b a b a¹ b¹

¡DESPUÉS QUE ME DAS UN BESO…!

Después que me das un beso

¡no puedo estarme de pie!

Después que me das un beso

me pasa un raro suceso

que explicarte bien no sé

aunque me devane el seso:

después que me das un beso

¡no puedo estarme de pie!

Te juro y rejuro que

no me estoy volviendo obseso,

pero por Dios, a mi fe,

después que me das un beso

¡no puedo estarme de pie!

EL MAILLET RONDEL

Esta composición consta de 16 versos distribuidos en cuatro estrofas.

La rima de las estrofas primera, tercera y cuarta es abrazada; la segunda, cruzada.

Del MAILLET presenta el descenso escalonado del primer verso hasta ocupar el cuarto lugar de la estrofa última.

Del RONDEL su condición birrima y la iteración propuesta por el MAILLET; pero en este caso sumándole un segundo verso, el que estará próximo al que desciende.

En consecuencia, y para una mejor armonización del conjunto, los dos primeros versos de la estrofa inicial reaparecerán como los últimos de la tercera; y los dos primeros de la segunda como los dos finales del poema.

Siendo ambas formas isométricas, para la presente composición puede usarse cualquier metro, par o impar.

Esquema global:

Estrofa primera: a¹ b¹ b a

Estrofa segunda: b² a¹ b a

Estrofa tercera: b a a¹ b¹

Estrofa cuarta: a b b² a¹

¡CÓMO NO AMARTE…!

¡Cómo no amarte, amor mío,

si estás en mi pensamiento

pues no hay siquiera un momento

que de ti sufra desvío.

Clama así mi sentimiento:

¡cómo no amarte, amor mío,

si estando a tu lado siento

del amor su poderío!

Te pienso mi complemento,

eres mar y yo navío.

¡cómo no amarte, amor mío,

si estás en mi pensamiento!

Contigo no estoy vacío,

del hastío estoy exento

que clama mi sentimiento:

¡cómo no amarte, amor mío!

EL PÁNTUM RONDEL

Formalmente, se basa en 20 versos repartidos en cinco estrofas de cuatro versos cada una.

Del PÁNTUM presenta las rimas cruzadas y la conversión de los versos 2º y 4º de una estrofa en los versos 1º y 3º de la siguiente.

Del RONDEL –aparte de la iteración de versos que produce el pántum-, la estructuración birrima del poema y la presencia de la estrofa primera que se repite íntegra al final del mismo, a la manera del rondel doble.

Aunque ambas composiciones isométricas suelen escribirse generalmente en octo o en endecasílabos, nada impide que para el PÁNTUM RONDEL puedan usarse otros metros, pares o impares.

He aquí su esquema global:

Primera estrofa: A1-B1-A2-B2

Segunda estrofa: B1-A3-B2-A4

Tercera estrofa: A3-B3-A4-B4

Cuarta estrofa: B3-A1-B4-B2

Quinta estrofa: A1-B1-A2-B2

PROFUNDAMENTE TE QUIERO

Profundamente te quiero,

no lo puedo controlar,

déjame ser tu trovero

y así poderte cantar.

No lo puedo controlar,

sólo quererte prefiero

y así poderte cantar

con el corazón entero.

Sólo quererte prefiero,

no lo debes ni dudar,

con el corazón entero

yo te lo puedo expresar.

No lo debes ni dudar,

profundamente te quiero,

yo te lo puedo expresar:

¡déjame ser tu trovero!

Profundamente te quiero,

no lo puedo controlar,

déjame ser tu trovero

¡y así poderte cantar!

EL QUADRILLE RONDEL

Esta combinación presenta:

Del QUADRILLE los cuatro cuartetos de rima cruzada, la alternancia de versos largos y cortos (que pueden ser de 12 y 11, 10 y 9, 8 y 7, etc.; pero conservando siempre como diferencia una sílaba y empezando por número par), y la iteración de los versos de la primera estrofa a lo largo del poema:

verso 1= verso 16

verso 2= verso 5

verso 3= verso 9, y

verso 4= verso 13

Siendo que el quadrille abarca sólo dos rimas, del RONDEL sólo se suma la presencia de la estrofa primera que se itera al final; pero en este caso INVIRTIENDO SU ORDEN.

En consecuencia:

Estrofa primera: a¹ b¹ a² b²

Estrofa segunda: b¹ a b a

Estrofa tercera: a² b a b

Cuarta estrofa: b² a² b¹ a¹

DE BUENA FE

De la forma en que te amé

ninguno podrá amarte,

lo digo de buena fe

aunque no quieras fiarte.

Ninguno podrá amarte

-tú lo sabes, yo lo sé-

con un amor que aparte

lo que en tu pecho dejé.

Lo digo de buena fe:

mi amor supo enseñarte

de la vida su porqué,

que vivir es un arte.

Aunque no quieras fiarte

lo digo de buena fe:

ninguno podrá amarte

¡de la forma en que te amé!

¡EN CUESTIONES AMOROSAS...! (Fatrás persánico)

2011-03-30T09:54:00.000-07:00

En el Olimpo hay diosas,

musas en el Helicón

y aquí, mujeres hermosas.

En el Olimpo hay diosas

junto a Zeus, el dios barbón,

todas ellas poderosas

que hasta su respiración

puede hacer polvo de cosas

tales como una nación

si se encuentran belicosas

o las ciega la pasión.

¡Pero son como las rosas

o suaves cual un plumón

si en cuestiones amorosas

han volcado el corazón!

Musas en el Helicón

hay y todas son virtuosas

pues representantes son

de la artes luminosas

y las ciencias de instrucción.

Ellas son beneficiosas

pues nos dan la inspiración

y también como las diosas

cuando dan su aprobación

¡se vuelven esplendorosas

si han volcado el corazón

en cuestiones amorosas!

Y aquí, mujeres hermosas,

que de carne y hueso son,

andan como mariposas

sin importar la estación.

Son bellas y fraganciosas,

dulces cual melocotón,

que nos miran cariñosas

llenándonos de emoción.

Aquí hay mujeres hermosas

¡que diosas y musas son

si en cuestiones amorosas

han volcado el corazón!

El fatrás persánico es una variante del fatrás y del fatrás estoico

creado por el poeta venezolano Jop Piobb.

Se inicia con un tercetillo cuya rima es aba.

A continuación presenta tres duodécimas, comenzando cada una con el primer,

segundo y tercer verso del tercetillo respectivamente.

En cuanto a los versos, éstos pueden ser tanto de arte menor como mayor, e isométricos.

El esquema general de rimas, es como sigue:

aba-abababababab-babababababa-bababababab

EL PICAFLOR Y LA ROSA (Fatrás estoico)

2011-03-23T07:50:00.000-07:00

Siempre me voy a enamorar
de quien de mí no se enamora.

Siempre me voy a enamorar
de la niña más seductora
o de sonrisa encantadora
o del miramiento sin par.
Es que no lo puedo evitar
y cualquier niña me enamora
hasta con su modo de andar.
Tengo un picaflor en lugar
de corazón… ¡Y hay en la flora
mucha bella que en toda hora
siempre me voy a enamorar!

De quien de mí no se enamora
siento espinas en mi volar
como una rosa que tocar
nadie puede, sólo la aurora
y el sol con su luz brilladora
sus pétalos suelen besar.
Es la rosa que más adora
mi corazón, pues atesora
en sí cuanto sueño lograr,
¡y el alma no puedo mudar
de quien de mí no se enamora!

El fatrás estoico es una composición birrima creada por este servidor. Consiste en un dístico (cuyos versos no riman entre sí), seguido de dos oncenas.
El primer verso del dístico se repite en los versos primero y último de la primera oncena; lo mismo sucede con el segundo verso respecto de la siguiente oncena.
Cada oncena es simétrica, pues las rimas responden a los siguientes esquemas: ababbabbaba, abbaabaabba, abbabababba, etc.
En cuanto a los versos, éstos pueden ser tanto de arte menor como mayor.

En el presente, el dístico pertenece al tema VIVIR ASÍ ES MORIR DE AMOR, de Camilo Sesto.

¡PUES LA MUJER...! (Parrandillas)

2011-03-22T07:22:00.000-07:00

¿Quién posee la belleza
que deja absorto al pintor
o que un impetuoso amor
nos causa con sutileza?
¿Quién nos llena de aflicción
si nos quita su pasión?
¿Quién puede ser este ser?
¡Pues la mujer…!

¿Quién sus ósculos concede
cuando ama sin titubeos
o vierte sollozos feos
cuando el fracaso la agrede?
¿Quién nos provoca en la mente
sutil quimera, o valiente
vuelve todo nuestro ser?
¡Pues la mujer…!

¿Quién demuestra en su talante
el oleaje del mar
dando sombrío mirar
o bien mirada insinuante?
¿Quién la noche torna día
con ojos de fantasía
que a la luna hacen volver?
¡Pues la mujer…!

¿Quién aplaca del sediento
la grande sed de ilusión
volcando en su corazón
agua gentil de amor lento?
¿Quién en un apasionado
beso hacia el acantilado
de Eros nos hace caer?
¡Pues la mujer…!

¿Quién en su espíritu casa
agitación y firmeza,
solaz loco y gris tristeza,
lágrima y risa sin tasa?
¿Quién representa un sofisma
que a todo escritor abisma
y deja sin comprender?
¡Pues la mujer…!

¿Quién es musa del Parnaso
cuando se viste de seda,
más si su figura queda
como esperando a Pegaso?
¿Quién es capullo, manzana,
una alegoría humana
notable a más no poder?
¡Pues la mujer…!

¿Quién entrega sus caricias
sin ninguna pretensión
con terneza e intuición
y con manos bien mollicias?
¿Quién es hierbabuena santa
que el dantesco mal espanta
con su apacible poder?
¡Pues la mujer…!

¿Quién nos contagia entereza
ante cualquier desatino
siendo inútil remolino
retando a una fortaleza?
¡Sólo un ser con dignidad
nos da esa fidelidad!
¿Y este peregrino ser…?
¡Pues la mujer…!

La parrandilla es una composición poética de ocho versos octosílabos y aconsonantados, creada por el poeta español Agustín Sánchez Martínez (2009). Consiste en una redondilla de rima abrazada y dos pareados, de los cuales el segundo concluye con un verso quebrado, que puede tener de dos a cinco sílabas.
PD: Gracias al maestro Agustín por las sugerencias aportadas!

AMOR CALLADO (Persán con guajira)

2011-03-16T11:28:00.001-07:00

Ibais por el jardín envuelta en vuestros tules
que al miraros creí que erais parte de un cuento
de gentiles princesas y príncipes azules.

Y durmiendo os pensé bajo abedules
mientras acariciaba un blando viento
vuestros largos cabellos, y un concento
los aires endulzaba de bulbules.

Pero al daros la vuelta vuestros ojos
hiciéronme perder hasta el aliento
que ni color tuvieron mis sonrojos.

Ay, si supieseis, señora,
que muérome de la pena
sabiendo que por mi vena
la sangre azul no colora.
Sedes vos la inspiradora
de este mi amor silencioso
que en mi corazón airoso
retumba como un tambor.
Mi señora, por favor,
miradme un punto y por Dios
ved cómo ansío de vos
¡la merced de vuestro amor!

Concento = canto acordado y armonioso de diversas voces
Bulbul = ruiseñor
Un punto = un instante, momento

La presente composición poética se inicia con los tres versos alejandrinos y los siete endecasílabos propios del persán, creación del amigo Jop Piobb, pero concluye con una guajira alpujarrea o simplemente guajira, como dieron en llamarla los hermanos Paco y Juan Fuentes hacia 1913.
Al cumplir con el requisito de los 22 versos y la progresión aritmética (14-11-8), y aunque haya cambiado la fórmula, sigue siendo un Persán, por lo que doy en llamarla PERSÁN CON GUAJIRA.
Su esquema es el siguiente: ABA-ABBA-CBC-deeddffgghhg

APARTARME DE CONTIGO (Persán)

2011-03-03T08:37:00.001-08:00

No me pidáis, señora, ni por lo más sagrado
que me aparte y os niegue como si no existieseis
o fuerais una parte de todo lo soñado.

Ni por pienso, sabed, seré doblado
aunque vuestro mirar no me volvieseis
ni su fulgor febeo vos me dieseis
queriéndome tener así cuitado.

Mas por demás queréis pierda memoria
maguer en situación cruda me vieseis
¡que no olvidaré aquel beso de euforia!

Curad, entonces, que digo
lo que pienso y lo que siento,
que no interrumpe mi aliento
el que me impongáis castigo.

Y para más, no os hostigo
ni os guardo resentimiento,
pues sois en mi sentimiento
el amor que no maldigo.

Dejad que sea mendigo
y os ame sin valimiento,
mas no pidáis, siendo cruento
¡apartarme de contigo!

Ni por pienso= ni por casualidad
Doblado= que siente una cosa y dice otra
Febeo= relativo a Febo o al Sol
Cuitado= afligido, desventurado
Mas por demás= en vano
Maguer= aunque
Cruda= cruel, despiadada
Curad= prestad atención
Valimiento= amparo, favor, protección o defensa

Como saben, el persán es una creación del poeta venezolano Jop Piobb.
Consta de tres versos alejandrinos, siete endecasílabos y doce octosílabos que siguen el presente esquema: ABA-ABBA-CBC-deed-deed-deed.

JUNTOS (Soneto francés, modelo Ronsard)

2011-02-21T08:27:00.000-08:00

No dejes que el silencio nos convierta
en personas que nunca se cruzaron,
en dos seres que tras cerrada puerta
la sed de su pasión jamás saciaron.

No permitas que el frío desamor
invada los recintos de la casa,
piensa que finalmente todo pasa
y vuelve a contemplarme, por favor.

No debemos dejar que el tiempo invierta
cada una de las cosas que lograron
nuestras vidas en nombre del amor.

Los hijos se nos fueron, verdad cierta,
pero tampoco solos nos dejaron;
estamos juntos… ¡juntos es mejor!

El presente soneto sigue el esquema diseñado por Pierre de Ronsard (1524-85): ABAB-CDDC-ABC-ABC

SIGUIENDO A FERNANDO DE HERRERA

2011-02-14T09:44:00.001-08:00

Fernando de Herrera (1534-97), llamado “el divino”, fue uno de los grandes líricos del Renacimiento español, y cuya muerte se halla rodeada por un halo de misterio: ninguno de sus contemporáneos parece conocer el lugar de su sepultura y, al poco de su fallecimiento, muchos de sus escritos desaparecieron inexplicablemente.
Entre los fragmentos de sus poemas perdidos se encuentran los primeros cuatros versos de la presente composición.
Basado en un libro de sus poesías, la mayoría de los sonetos escritos por el divino siguen el esquema ABBA-ABBA para los cuartetos y sólo uno aparece construido en serventesios.
Se trata del soneto que empieza: “Alégrate, Danubio, impetüoso…”.
En vista de ello, he tomado de éste su esquema global de rimas.
Asimismo, teniendo en cuenta los acentos rítmicos predominantes en los endecasílabos del cuarteto herreriano, utilizo para su continuación el heroico puro, es decir, el acentuado en las sílabas 2º, 6º y 10º.

Tendió los brazos luego, alzó la mano
tres veces a la imagen fugitiva;
tres veces, abrazando el aire en vano,
probó abrazar aquella sombra esquiva.

¿Acaso eres mi Luz, mi amor arcano?
clamó, pero con voz dubitativa
temiendo de la muerte ya el cercano
arribo en esa imagen sustantiva.

No temas, con acento cristalino
repuso aquella sombra dulcemente,
al par que su semblante descubría.

No temo ya, respóndele el divino,
contigo nada temo ciertamente,
contigo sí voy … ¡ínclita María!

PERSETO

2011-02-09T06:41:00.000-08:00

La dama con sus manos deshacía
la carta que hace poco releía,
la carta donde ardía la pasión,
confesión de un hidalgo de valía.

Pero consciente que en su posición
la juzgarían sin vacilación,
sabe bien que sería la condena
¡vivir presa en su propia habitación!

Y aunque en el fondo siente mucha pena
viendo su anillo piensa que la ley
es dura incluso para con su grey.

Ese anillo parece una cadena
que la mantiene atada y que le ordena
lealtad a su señor y esposo…¡el Rey!

El perseto es una variante del soneto creada por el poeta mexicano Luis Alveláis Pozos.
Consiste en construir los cuartetos utilizando el modelo persa usado por Omar Khayyám en su libro Rubáiyát, sólo que encadenados.
En el cuarteto persa o rubá-i conciertan el primer, segundo y cuarto verso.
El tercero es blanco.
El plural de rubá-i es justamente rubáiyát.
Estructuralmente su esquema es: AABA-BBCB-CDD-CCD

AMOR GEOMÉTRICO

2011-01-26T11:53:00.001-08:00

Tienes un par de ángulos externos
que incrementan mi base por altura
haciendo peligrar la cuadratura
tangencial de mis vértices internos.

Si en el pi de tu centro mis alternos
demostraran su hipótesis más pura
en una cartesiana singladura
iríamos del Cielo a los infiernos.

Y en el lapso de nueve exponenciales
tus catetos serán circunferencia
hasta que al fin deriven, vectoriales,

las raíces de nuestra descendencia:
dos radianes perfectos en secuencia,
y sus nombres: ¡Pitágoras y Thales!

¡MAGIA...! (Sonetillo cautivo)

2011-01-13T06:32:00.001-08:00

A tu lado
asumen las cosas
artes prodigiosas
que me dejan alelado.

En tu pelo azabachado
varias mariposas
se agrupan y rosas
han formado.

No puede ser, digo,
y tú me miras sonriente
que ya no prosigo.

Pero mi corazón siente
que sólo contigo…
¡esa magia es permanente!

Basándose en el soneto que lleva su nombre, el poeta Juan José Cautivo ha creado recientemente el sonetillo cautivo. El esquema de rimas responde al modelo clásico, y métricamente, su estructura es la siguiente: 4-6-6-8, 8-6-6-4, 6-8-6, 8-6-8.
Si todavía no lo han hecho, les recomiendo que visiten “Mixtura de versos”, blog perteneciente al gran hacedor de poesía que es Juan José Cautivo.

SONETO RONDEL (Original y Variante)

2011-01-07T09:21:00.000-08:00

El soneto rondel es una variante del soneto que estriba en las modalidades del rondel, es decir, en sus iteraciones versales.

Aunque no he podido determinar quién fue su creador*, sin duda alguna todos nos remitimos de inmediato al famoso soneto rondel del Maestro Julio Flórez Rea (1867-1923) y del que muchos han seguido ejemplo.

SONETO RONDEL

Julio Flórez Rea

Cantaba el ruiseñor su serenata.

En el nocturno piélago se hundía

detrás de la imponente serranía

la luna como góndola de plata.

Cantaba el ruiseñor su melodía.

En mi mente el recuerdo de la ingrata

mujer que en llanto mi dolor desata,

como un rayo de sol resplandecía.

Cantaba el ruiseñor bajo la umbría.

Así como la niebla se delata

se dilataba mi melancolía.

Y en tanto que por la mujer ingrata

en llanto mi dolor se deshacía,

cantaba el ruiseñor su serenata.

Sin embargo, el primer soneto rondel mantiene el esquema de rimas del rondel originario y se atiene a las iteraciones de los versos primero y segundo en los versos 7º y 8º, y 13º y 14º.

Aunque en castellano no se ha frecuentado debidamente esta forma primigenia, en otros idiomas lo han hecho poetas como Henry Austin Dobson (1840-1921), por ejemplo.

He aquí el mío:

NO QUIERO VIVIR SOLO VIVIENDO

Yo no quiero vivir sólo viviendo

si viviendo no vivo enamorado

pues la vida no es vida si a mi lado

no siento otro corazón latiendo.

Con alguien más a nuestro lado siendo

uno se siente de la vida aliado;

yo no quiero vivir sólo viviendo

si viviendo no vivo enamorado.

Vivido solamente se es queriendo,

dando nuestra existencia por lo amado

y amar aunque nos hayan lastimado,

que mientras siga el corazón latiendo

yo no quiero vivir sólo viviendo

¡si viviendo no vivo enamorado!

TODO CAMBIA CON TU PRESENCIA (Soneto irracional)

2011-01-06T06:11:00.000-08:00

Cuando conmigo estás todas las cosas
adquieren el perfume de las rosas
y se coloran como el colibrí.

¡Todo cambia en redor con tu presencia!

Pero cuando estoy solo no hay aquí
ni flores ni avecillas prodigiosas
que mis horas conviertan en sabrosas,
resultándome todo baladí.

¡Todo cambia en redor con tu presencia!

Solamente tú tienes esa influencia
que convierte el erial en paraíso
como si fueras fuente de la esencia
que alimenta y da vida a la existencia
¡haciendo que renazca de improviso!

El soneto irracional, creado en 1963 por Jacques Bens, basa su estructura en el número pi (de donde el adjetivo irracional). Consta de cinco estrofas compuestas de 3, 1, 4, 1 y 5 versos cada una, números que son las cinco primeras cifras significativas de pi.
Las dos estrofas de verso único (versos 4 y 9) actúan a manera de refrán o estribillo, por lo que se repiten íntegramente.
Su esquema rítmico es el siguiente: AAB-C*-BAAB-C*-CDCCD.

Nota: si bien este esquema es fijo, me parece que podría efectuarse una modificación en la estructura rítmica del quinteto final,

pudiendo ser ésta, por ejemplo: DDCCD.

LA MUCHACHA MÁS HERMOSA (Triolet o rondel doble)

2010-12-29T12:31:00.000-08:00

La muchacha más hermosa
se avergüenza fácilmente
si algún joven de repente
le obsequia una bella rosa.

Es que ella es tan candorosa,
un querube ciertamente.
¡La muchacha más hermosa
se avergüenza fácilmente!

Es tan bella y ruborosa
que descuella entre la gente
pues resalta simplemente
con su carita preciosa.

La muchacha más hermosa
se avergüenza fácilmente
si algún joven de repente
¡le obsequia una bella rosa...!

El rondel doble se encuentra conformado por cuatro estrofas distribuidas de la siguiente manera:

Primera estrofa: A¹B¹BA
Segunda estrofa: ABA¹B²
Tercera estrofa: ABBA
Cuarta estrofa: repite íntegramente la primera estrofa

¡TE ENOJAS DE NONADA...! (Virelay modelo Christine de Pisan)

2010-12-28T07:36:00.000-08:00

Te enojas de nonada

y porque solamente

a la niña de enfrente

la acerqué a su morada.

No te pongas así

ni te invada la duda,

y desde cuándo, di,

se niega a alguien ayuda.

Estaba en la parada

como una penitente

y yo soy buena gente

y le hice la gauchada.

¡Te enojas de nonada!

La cosa es baladí,

pero tu faz demuda

como si ella otrosí

anduviera desnuda.

Eres mi enamorada,

te llevo en alma y mente,

y sabe, ciertamente,

que duele tu mirada.

¡Te enojas de nonada!

Esta variante de virelay responde al siguiente esquema:

a*bba-cdcd-abba-a*-cdcd-abba-a*

EL FATRÁS ESTOICO

2010-12-20T05:46:00.000-08:00

Dentro de las composiciones poéticas francesas se encuentra el fatrás, poema birrimo que consta de 13 versos que se estructuran en un dístico más una oncena.
Los versos no superan las diez sílabas y son isométricos, pares o impares.
Del dístico el primer verso es también el primero de la oncena, en tanto que el segundo se repite al final de la misma.
Su esquema es: A*B* - A*ABAABBABAB*

CUANDO ESTÁS AUSENTE

Cuando te encuentras ausente
todo carece de amor.

Cuando te encuentras ausente
me pongo triste, silente,
cual mariposa sin flor
o pájaro sin la fuente.
Si mi ser tu ser no siente
nada tiene su color,
forma, textura o sabor,
hasta estoy inapetente.
¡Sólo contigo en redor
hay vida!, pero si ausente
¡todo carece de amor!

Sobre la base de este poema he creado el FATRÁS ESTOICO, pero elaborando simetría de rimas en la oncena, la que en lugar de una utilizo dos.
La oncena simétrica responde a las siguientes formas: ABABBABBABA, ABBAABAABBA, ABBABABABBA, etc.

El primer verso del dístico se itera en los versos primero y último de la primera oncena; lo mismo sucede con el segundo verso respecto de la siguiente oncena.
Finalmente, en cuanto a los versos, éstos pueden ser tanto de arte menor como mayor.

Como ejemplo doy este fatrás estoico basado en dos versos del tema “Esclavo y amo”, del maestro José Vaca Flores:

A DIOS LE PIDO OLVIDARTE

De noche cuando me acuesto
a Dios le pido olvidarte.

De noche cuando me acuesto
ruego para no soñarte
porque amanezco indispuesto
y con ganas de llorarte.
En sueños logro abrazarte,
pero no sabes qué molesto
es despertar y no hallarte
al momento de besarte.
Y al estar juntos apuesto
que ignoras ruego olvidarte
¡de noche cuando me acuesto…!

A Dios le pido olvidarte
porque no puedo con esto,
categórico estandarte
de un imposible funesto.
Amarte me deja expuesto
a un dolor sin contraparte
y destino manifiesto.
Perdona si soy honesto
pero me mata adorarte,
por eso cuando me acuesto
¡a Dios le pido olvidarte!

CONSIDERACIONES FINALES:

Debe tenerse en cuenta que siendo el fatrás un poema birrimo determinado por el dístico, éste no puede ser rimado ni las oncenas poseer más de dos rimas.

Amén integrar el fatrás estoico, dada su estructura simétrica e independientemente de la iteración de sus versos primero y último, la presente oncena puede ser considerada oncena a dos rimas u oncena estoica.

TU PERFUME (Mediana bergerette)

2010-12-17T06:43:00.001-08:00

Cuando pasas por mi lado
tu perfume embriagador
es la flecha del Amor
que me deja enamorado.

No me puedo resistir
a ese exquisito perfume
que en soñaciones me sume
¡aunque no pueda dormir!

Cuando pasas por mi lado
tu perfume embriagador
es la flecha del Amor
que me deja enamorado.

Ese perfume esmerado
no encuentro en ninguna flor
pero, te juro, su olor
me tiene el seso apartado.

Cuando pasas por mi lado
tu perfume embriagador
¡es la flecha del Amor
que me deja enamorado!

La mediana bergerette se compone de 20 versos distribuidos en cinco estrofas de cuatro versos cada una. Dichos versos son todos octosílabos, siendo el esquema rítmico el que sigue:

1º estrofa: ABBA
2º estrofa: CDDC
3º estrofa: repite íntegramente la primera estrofa.
4º estrofa: ABBA
5º estrofa: repite íntegramente la primera estrofa.

MI NIÑA NEFELIBATA (Terzanela)

2010-12-15T07:35:00.000-08:00

Mi niña nefelibata
en vez de un rondel de amor
¡me ha pedido una balata!

Yo le doy de lo mejor,
¡pero balata pedirme
en vez de un rondel de amor!

Por ella puedo morirme
si ella me lo requiriera,
¡pero balata pedirme!

Yo cualquier cosa le hiciera
hasta en soneto rondel
si ella me lo requiriera.

Siendo su amador más fiel
pongo toda mi pasión
hasta en soneto rondel.

Sabiendo que en cualquier son
pongo toda mi pasión,
mi niña nefelibata…
¡me ha pedido una balata!

La terzanela es una forma poética inventada por el escritor estadounidense

Lewis P. Turco en 1965.

Se trata de una combinación de la villanela con la terza rima en diecinueve versos, divididos en cinco tercetos y un cuarteto.

En los tercetos el segundo verso pasa a ser el tercero del siguiente.

El cuarteto final, cuyo esquema de rimas puede ser FAFA o FFAA, debe contener

los versos primero y tercero del terceto inicial.

DESQUE LLEGASTE A MI VIDA (Maillet)

2010-12-10T09:27:00.001-08:00

Desque llegaste a mi vida
hasta la mínima cosa
se me antoja bendecida
como la rosada rosa.

Todo adquirió otro tenor
desque llegaste a mi vida
que me siento ruy-señor
de la rosa florecida.

Hasta el aire me convida
con fragancias deliciosas,
desque llegaste a mi vida
la tuya me huele a rosas.

He perdido la cordura
bajo la esfera encendida,
eres rosa de hermosura…
¡desque llegaste a mi vida!

El maillet es un poema que se compone de cuatro cuartetos que se caracterizan por tener al primer verso de la primera estrofa en las siguientes y en orden escalonado descendente; como consecuencia, la última estrofa finaliza con el primer verso del poema. La rima de los cuartetos puede ser abrazada o cruzada:

a*bab-ca*ca-ada*d-eaea*
a*bba-ca*ac-daa-d-aeea*

(El * indica el verso que se repite)

La longitud de los versos es indeterminada, así como si pueden ser pares o impares; sin embargo, pueden colocarse dos versos cortos por cuarteto (1º y 3º o 2º y 4º), con rima cruzada (aBaB o AbAb).

MIS ANTOJOS (Quadrille)

2010-12-06T10:43:00.000-08:00

Cuando me miran tus ojos
pierdo mi autodominio
pues al verme mis antojos
descubren tu escrutinio.

Pierdo mi autodominio
aunque sean mis antojos
tener bajo dominio
también tus hermosos ojos.

Pues al verme mis antojos
rinden su predominio
y sienten como si abrojos
sembrara el raciocinio.

Descubren tu escrutinio
mis más secretos antojos;
ay, qué mal vaticinio
¡cuando me miran tus ojos…!

El quadrille se compone de cuatro cuartetos de rima cruzada que alternan versos largos y cortos, que pueden ser de 12 y 11, 10 y 9, 8 y 7, 6 y 5, pero conservando siempre como diferencia una sílaba.
El poema abarca sólo dos rimas y los versos del primer cuarteto deben repetirse a lo largo del mismo, a manera de estribillo y en el siguiente orden:

El primer verso es también el último.
El segundo es también el quinto.
El tercero es también el noveno.
El cuarto es también el decimotercero.

¿COMPRENDÉIS, MI SEÑORA…? (Octolira)

2010-11-18T09:41:00.000-08:00

Gentil señora mía:
¿cómo puedo deciros lo que siento
si estando a vuestro lado mi alegría
ya no es contentamiento,
sino otro sentimiento
que mátame callado de agonía?
¿cómo deciros que un dolor muy cruento
doblega el alma mía?

No sabéis, mi señora,
que por haberos visto vivo en pena
y que despierto paso hasta la aurora
como si una condena.
Pero más enajena
el dejaros de ver siquiera un hora,
que ello fuera peor: ¡la muerte plena!
¿comprendéis, mi señora?

Un hora = un momento

La octolira es una octava alirada que responde al siguiente esquema estructural:
7a 11B 11A 7b 7b 11A 11B 7a
Aunque no lo considero imprescindible, sugiero que el primer y último

verso terminen con la misma palabra

NO DE PALOMA (Soneto semifrancés agudo)

2010-11-16T07:01:00.000-08:00

Cuanto más deseable más lejana,
paloma que no cesa en su volar,
estirpe tiene de tenaces alas,
vuelo no de paloma, sino más.

Pero aunque su evasión resulte vana
teniendo al cielo azul por valladar,
en la tierra no ostenta ella sus galas
pues no se cansan sus alas jamás.

Paloma que alto el vuelo siempre lleva,
paloma deseable que se aleja,
paloma que no vuelve para atrás.

Ah, mis alas de pájaro no sirven
y en vano tras su vuelo ellas persisten,
vuelo no de paloma, sino más.

TU TRISTEZA (Guaroj)

2010-11-12T07:09:00.001-08:00

A través de tus ojos
se asoma tu tristeza
que al verte así, mujer,
me contagias la pena.
¡Sólo cuando sonríes
el corazón me llenas
de una alegría tanta!
Y si triste te encuentras
a través de tus ojos…
¡me contagias la pena!

El guaroj es una estrofa creada por el poeta uruguayo Nelson Guerra (enero 2010) compuesta de 10 versos octosílabos, con rima asonantada en los pares, que tienen una repetición obligada de los versos 1º y 4º en los versos 9º y 10º, que funciona a manera de máxima o refrán.
Guaroj es un vocablo charrúa que significa 10.
Aunque inicialmente es octosílabo, el guaroj admite otros metros: heptasílabo, endecasílabo, tridecasílabo, heptadecasílabo, etc.

PORQUE ME AGRACIAS (Gran Bergerette)

2010-11-05T13:48:00.001-07:00

Porque me agracias te quiero
y no quiero yo perderte
voy a serte
fiel hasta la misma muerte;
pues tenerte
es la suerte que prefiero.

Te quiero porque me agracias
y me agracias totalmente
que en la gente
no repara ya mi mente;
ciertamente
por ello a Dios doy las gracias.

Porque me agracias te quiero
y no quiero yo perderte
voy a serte
fiel hasta la misma muerte;
pues tenerte
es la suerte que prefiero.

Yo soy ese caballero
que sólo quiere quererte
y tenerte
hasta que acabe la muerte
con su suerte
en el instante postrero.

Porque me agracias te quiero
y no quiero yo perderte
voy a serte
fiel hasta la misma muerte;
pues tenerte
¡es la suerte que prefiero!

Agraciar = gustar, agradar

La bergerette es una composición francesa símil a la pastorela. La gran bergerette es una variante que se basa estructuralmente en 30 versos repartidos en cinco estrofas de seis versos cada una. Dichos versos son de ocho y cuatro sílabas, siendo el esquema rítmico el siguiente:

1º estrofa: ABbBbA, donde las minúsculas indican los versos cortos.
2º estrofa: CDdDdC
3º estrofa: repite íntegramente la primera estrofa.
4º estrofa: ABbBbA
5º estrofa: repite íntegramente la primera estrofa.

LA LIROPEYA

2010-10-18T07:04:00.000-07:00

Basada en la estructura métrica de la lira, la liropeya se compone de nueve versos simétricos respecto del quinto que actúa como bisagra; es decir que si se doblara la estrofa por dicho verso se obtendrían mediante superposición dos liras:

7-11-7-7-11-7-7-11-7

En cuanto a la rima, ésta queda al arbitrio del poeta, siempre que no haya tres versos seguidos con la misma rima ni quede suelto ninguno de los nueve: abbaccddc, abbaccdcd, ababcddcd, ababcdcdc, aabbacddc, abaabcdcd, etc. (*)

Incluso podría rimarse de tal modo que en la superposición no sólo se lograse igualdad métrica sino también rimática: abaabaaba, abbababba, etc.

Con referencia a su nombre, la llamo liropeya en homenaje a la heroína india del poema histórico del arcediano Martín del Barco Centenera (1536-1612), “La Argentina o La conquista del Río de la Plata”.

SIN ELLA

Oh estrellado zafir,
decidle a mi adorada que la quiero,
que no me haga sufrir
haciéndome sentir
de su mudanza el despiadado acero.
Hacedla desistir
porque esto no es vivir
ni parece la vida que prefiero…
¡sin ella esto es morir…!

CABE ELLA

Cabe ella todo espanta
de aquesta vega al cristalino cielo
que hasta su pañizuelo
parece tela santa.
Otrosí, el avecilla en pleno vuelo
alegremente canta
con voz de terciopelo.
¡Cabe ella el orbe cúbrese de un velo
de felicidad tanta…!

Glosario:

Zafir = el azul del cielo
Mudanza = inconstancia
Acero = espada
Cabe ella = junto a ella, al lado de ella
Espanta = asombra
Aquesta vega = este mundo
Cristalino cielo = el empíreo
Pañizuelo = pañuelo para limpiarse la nariz
Orbe = mundo (conjunto de las cosas creadas)
Otrosí = además

(*) Con todo, y aunque no lo considero imperativo, sugiero que las rimas no superen el total de cuatro.

DESCANSA, PADRE... (Decilira francesa)

2010-10-14T06:44:00.000-07:00

Finalmente te has ido
dejándonos lloroso el corazón;
parece un sinsentido,
más, una aberración
que no comprende lógica ninguna.
Ahora solamente queda una
ausencia de tu ser.
Oh padre de mi alma
descansa de una vez y en plena calma
¡hasta volverte a ver…!

5353456 (Soneto semifrancés)

2010-10-08T12:10:00.000-07:00

(Raffaella Carrá)

Cinco tres cinco tres…¡En vano llamo!
El teléfono suena y tú no estás;
de seguro la noche me ha robado
tu dulcísona voz peninsular.

¿Cómo podré decirte que te amo
si el teléfono nunca atenderás,
cómo decir que estoy enamorado,
que me matas oyéndote cantar?

Cinco tres cinco tres… Aquí la tarde
inaugura un magnífico celaje
a modo de amoroso pabellón.

¡Hasta hay enamorados a la vista!,
mientras que solitario oigo la cinta
llenando con tu voz mi habitación.

ORACIÓN POR MI PADRE (Decilira italiana)

2010-10-04T08:30:00.000-07:00

Señor, estoicamente,
a Ti que velas por la buena gente,
hoy por mi padre pido,
por mi padre querido
que se encuentra pasándola muy mal.
Su salud y entereza restablece,
es bueno y no merece
pasar por este trance;
que supere también este percance
y deje el hospital.

Ojalá yo tuviera
su misma consistencia de madera
y esa fuerza envidiable
que lo vuelve admirable
superando cualquier adversidad.
Pero ahora es difícil el momento
que precisa tu aliento
y favor sacrosanto…
Señor, libéralo de este quebranto…
¡Y dale sanidad…!

Como se sabe, la decilira es una estrofa inventada por el poeta español Juan Ruiz de Torres que se basa fundamentalmente en dos liras dispuestas en imagen especular que se atienen a la rima de la décima espinela o malara.

Ahora, teniendo en cuenta las dos liras especulares, bien podría sustituirse la rima de la décima española por la que utilizan los italianos.

En consecuencia, la decilira italiana quedaría formada con el siguiente modo esquemático:

7a-11A-7b-7B-11C-11D-7d-7e-11E-7c

(Téngase en cuenta que c siempre es verso terminado en palabra aguda)

Querid@s amig@s: De un tiempo a esta parte he estado ausente debido a la delicada salud de mi padre; pero ahora la situación se ha agravado un poco y se encuentra internado en terapia intensiva. Estaré, en consecuencia, todavía ausente en espera de los acontecimientos venideros.

LA CELESTIAL ANTORCHA (Soneto semifrancés)

2010-08-23T07:44:00.001-07:00

Eres prístina lucerna que brilla
como lámpara que alumbra mi paso,
Tú, la fúlgida, lejana Artemisa,
musa ebúrnea del célico espacio.

Nube lóbrega se para y humilla
ante el níveo vestido de raso,
¿quién el áspero semblante no alisa
so la pálida Selene de Horacio?

Blanden cálamo los férvidos vates
quienes óptimas canciones te hacen
cuales émulos de arpado concento.

Eres diáfana farola que esplende,
Tú, legítima señora celeste,
¡reina argéntea de azul firmamento…!

Como recordarán, el soneto semifrancés es una variante creada por mí.
Los versos del primer cuarteto riman en asonante según el esquema ABAB (o bien ABBA), pero aconsonantan con los versos del segundo cuarteto respetando el esquema elegido.
Los tercetos adoptan el modelo marótico (CCD-EED), donde asonantan entre sí los versos correspondientes a C y E, mientras que los nominados como D riman en consonante.
Esta variante permite la combinación de rimas asonantes y consonantes dentro de un poema de forma fija como es el soneto.

Por otra parte, el presente soneto está compuesto en el endecasílabo con hemistiquio esdrújulo y sin acentos en 4º, 6º ni 8º sílabas ensayado por Manuel González Prada

en su soneto blanco “El rincón florido”,

bajo el siguiente esquema rítmico: Ó O / Ó O O – O / Ó O O / Ó O

LUCIÉRNAGA (Schaltinina dactílica)

2010-08-10T11:08:00.000-07:00

Lejos fulgía la luna en el cielo
y en el circuito reinaba el estío
mientras volaba a su entero albedrío
una luciérnaga sobre tu pelo.

Tus bellos ojos hendían la noche,
pero los míos seguían el vuelo
de tu brillante y alígero broche.

Al darte vuelta encontraste mis ojos
y en tu semblante nacieron sonrojos…

¡Sólo una luz nos bastó a medianoche!

La schaltinina debe su nombre al poeta Raymond Schaltin quien la creó en 1955.

Se trata de diez versos repartidos en cuatro secuencias:

Un cuarteto de rimas abrazadas: ABBA
Un terceto: CAC
Un dístico: DD
Un verso solo: C

SUS OJOS (Iambo)

2010-08-05T08:01:00.000-07:00

El mirar de sus ojos es aterciopelado
y sus mejillas a la eglantina
de los campos eclipsa; estoy enamorado,
pero las lágrimas en mi retina
se han tornado un cendal que jamás atravieso.
Ella no sabe lo que me pasa,
ignora mi ansiedad de morir en su beso
y que sienta el fuego que me traspasa.
A la riba de un campo florido la avistaron
mis ojos; desde entonces sueño
con esos ojos suyos que nunca me entregaron
siquiera un dulce mirar sedeño.
Ella va por la vida como por su jardín,
sin saber esto, lo que me pasa;
ignora que sus ojos ocasionan el fin
de quien al verlos… ¡de amor arrasa!

El iambo es un poema sin longitud determinada, construido en versos largos y cortos

que se alternan en rimas cruzadas.
El esquema sería: AbAbCdCd, y así sucesivamente.
Con respecto a los versos, éstos pueden ser de 8 y 4, 9 y 5, 10 y 6, 11 y 7, 12 y 8,

13 y 9, 14 y 10, etc.
Nótese que entre verso largo y corto media siempre una diferencia de cuatro sílabas.

TE DARÉ UNA ROSA…! (Roundel)

2010-07-01T07:11:00.001-07:00

Yo te daré una rosa solamente
cuando de tu boquita primorosa
surja al fin un “te quiero” transparente…
¡Y te daré una rosa…!

Por tu amor podrán darte cualquier cosa:
extensas tierras el terrateniente
y un Rochschild la diadema más preciosa.

Ante esas cosas mi amor es pudiente
porque sé que tu boca primorosa
dirá lo que en tus ojos es patente…
¡Y te daré una rosa…!

El roundel es una variante del rondó creada por el poeta

Algernon Charles Swinburne.
Además de la medida silábica de sus versos y la estructuración de sus rimas, debe tenerse en cuenta que el pie quebrado que se repite en los versos 4º y 11º surge necesariamente del primero; es decir, que se trata de una expresión, una frase o semiverso del mismo.

NI FAUNO NI DIOS (Soneto francés, modelo Peletier)

2010-06-22T13:21:00.000-07:00

De su cuerpo de formas armoniosas
emanaba un perfume delicioso
que evocaba el paraje nemoroso,
hábitat de las ninfas misteriosas.

Al pasar por mi lado mariposas
la escoltaban cual séquito precioso
pareciendo a mi vista el majestuoso
desfile de una diosa entre las diosas.

Mas, lamenté no ser fauno ni dios
para marchar de esa belleza en pos,
que se alejaba más a cada paso.

Y aunque seguir hacia oriente la veo
quedo mirándola desde mi ocaso
¡con los ojos del alma y del deseo!

Nemoroso= relativo o perteneciente al bosque
Hábitat= conjunto de condiciones geofísicas relativas

al desarrollo de una especie

o comunidad animal o vegetal.

AGRADECIENDO GENTILEZAS

2010-06-16T07:17:00.000-07:00

Aunque ya lo he hecho a través de una conocida página social, quiero dejar aquí de manera expresa mi agradecimiento al Dr. Rafael Mérida Cruz-Lascano, poeta creador del meridiano, por la generosa deferencia de haber puesto en su página, y en aquellas en las que participa, los poemas que he escrito utilizando esa forma poética.

http://unionhispanoamericana.ning.com/profiles/blogs/meridiano-por-luis-estoico

http://www.poemas-del-alma.com/blog/mostrar-poema-49206

http://acp.bligoo.es/tag/literaturaguatemalteca.poesiaclasica.rafaelmerida.meridianos

http://www.salamaga.com/profiles/blogs/meridiano-vos-sois

En segundo lugar quiero dejar mi agradecimiento a Jork, poeta creador de la forma poética jorketina, por haber dejado constancia de su presencia en mi página vademécum-poético, de la que también se ha hecho seguidor.

De la misma manera, vaya otro agradecimiento al poeta Juan José Cautivo, creador del soneto que lleva por nombre “cautivo” por haberse hecho también seguidor de vademécum-poético.

Otra gentileza que quiero agradecer es la de mi querido amigo Gustavo Pertierra, quien no sólo a través de su página sino también en otros sitios y oportunidades hace generosa mención de vademécum-poético.

También dejo constancia de mi agradecimiento para con mi querido amigo Ricardo “Fantto Chicato” Rodríguez Andrade por encomiar la mencionada página en el foro Monosílabo.

A todos, mi saludo más cordial.

LA FAMA DE TUS OJOS (Soneto Spenseriano)

2010-05-14T09:04:00.001-07:00

Entre varones era extensa fama
de tus ojos su fúlgida belleza:
unos decían de su fuerte llama,
otros, de su admirable garrideza.

Por ver si había en los dichos certeza
a buscarte salíme de inmediato
siendo mis guías la suma presteza
y la curiosidad propia del gato.

Aunque encontrarte me llevó buen rato
contigo finalmente supe dar,
inclinada a la orilla de un regato.

Y tus ojos allí pude apreciar;
tú me miraste con su luz ardida…
¡desde entonces voy ciego por la vida!

CABALLERO DE ALISTE (Malaras)

2010-05-10T12:44:00.001-07:00

Por los años abangado,
sentado bajo el alero
hallaréis a un caballero
de cabello acernadado.
Es un hombre respetado
pues a todo el mundo asiste
y entrega hasta lo que viste
sin mirar a quien y dónde
tal como le corresponde
a un caballero de Aliste.

Al verlo nadie aberrunta
que este hombre tuvo una historia,
que él no encuentra meritoria,
pues pena y amor conjunta.
De joven anduvo en yunta
y aunque esto parezca un chiste
comían hasta el alpiste
si la pobreza estragaba,
que todo lo soportaba
el caballero de Aliste.

Y aunque nunca se arranó
ni sufrió una baldrucada,
jamás una madrugada
dormido se lo encontró,
por el contrario, lo halló
siempre alegre, nunca triste,
dale dale que te embiste
con achiperres y todo,
a lo macho bien al modo
de un caballero de Aliste.

Pero cuando llegó el día
en que al pueblo iba a trocar
lo que logró al trabajar
la tierra por mercancía,
encontróse a media vía
que el viejo puente no existe
pues, razonando muy triste,
con la última barrumbada
daba el río una estocada
al caballero de Aliste.

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * *

Y así pasaron los días
hasta que al fin arreglado
fue el puente y también llegado
el trueque por mercancías.
Pero la luz de sus días
le dijo en aquel momento:
-Llévame al ferrocarril
pues no soy correcarril
ni el alpiste mi alimento.

Y el caballero de Aliste
comprendió y no dijo nada
aun cuando despeldrefada
sentía el alma y tan triste.
Mas, como todo resiste,
tras ella subió al carruaje
y en su mano el equipaje
pesaba más que la vida.
Después el tren, la partida…
¡Y solo en el tornaviaje!

Aliste= comarca situada al oeste de la provincia de Zamora (Castilla y León, España),

junto a la frontera con Portugal.
Abangado= doblado hacia abajo
Acernadado= ceniciento
Aberruntar= prever, sospechar
Arranar= caer o doblarse por exceso de carga
Baldrucada= tropezón con caída al suelo
Achiperres= herramientas de labranza
Barrumbada= crecida súbita e impetuosa
Correcarril= cogujada, pájaro semejante a la alondra, pero de cola más corta,

pico algo curvado y largo moño puntiagudo.
Despeldrefada= rasgada, rota a trozos

Plantea el ensayista mexicano Fredo Arias de la Canal que la paternidad española de la décima espinela debe asignarse a Juan de Mal Lara, poeta sevillano que la utilizó con seguridad varios años antes que Vicente Espinel, en su decimario “Mística pasionaria”; por tal razón, habría que llamarla malara.